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7/ Les visées politiques et identitaires de l’orientalisme architectural au miroir d’une anthologie des pavillons de la Tunisie dans les expositions universelles (1876-2010)

di Nader Meddeb

Diacronie. Studi di Storia Contemporanea, N. 18, 2|2014

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ABSTRACT TESTO INTEGRALE L’AUTORE REFERENZE LICENZE

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Alfred Chapon (1834-1893), "Régence de Tunis, Palais du Bey: Façade principale", 1867 ca. Stampa su carta, 23×15 cm. Illustrazione pubblicata in NORMAND, Alfred-Nicolas, "L’architecture des nations étrangères: étude sur les principales constructions du parc à l’Exposition universelle de Paris, en 1867", Paris, A. Morel, 1870, planche 28, p. 73 (attraverso Gallica [Public domain])

Alfred Chapon (1834-1893), Régence de Tunis, Palais du Bey: Façade principale, 1867 ca. Stampa su carta, 23×15 cm. Illustrazione pubblicata in NORMAND, Alfred-Nicolas, L’architecture des nations étrangères: étude sur les principales constructions du parc à l’Exposition universelle de Paris, en 1867, Paris, A. Morel, 1870, planche 28, p. 73
(attraverso Gallica [Public domain])

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Abstract


{tab=Italiano}

Questo saggio propone una panoramica storico-analitica su alcuni padiglioni rappresentativi della presenza tunisina nelle mostre universali dal 1851 al 2010. Il contributo è incentrato in particolar modo sulle loro componenti architettoniche e suggerisce che l’adozione dell’orientalismo nell’architettura come impronta caratteristica derivava spesso da una politica concertata e non necessariamente dall’applicazione di uno stile in voga. Interpreti significativi del messaggio che i detentori del potere nel paese intendevano diffondere, i padiglioni espositivi non rappresentavano una mera “architettura da esposizione”; erano piuttosto un’“architettura di rappresentazione” al servizio delle forze capitaliste, delle strategie coloniali e delle aspirazioni smisurate di alcuni capi di Stato.

Parole chiave: architettura, esposizioni universali, orientalismo, politiche, Tunisia.

{tab=Français}

Le présent essai projette un regard historico-analytique sur quelques pavillons représentatifs de la présence tunisienne dans les expositions universelles depuis 1851 jusqu’à 2010. Il s’intéresse en particulier à leur volet architectural et tend à montrer que l’adoption de l’orientalisme architectural comme cachet émanait souvent d’une politique concertée et non forcément de l’application d’une stylistique en vogue. Pertinents vecteurs du message que voulaient refléter les personnes détentrices du pouvoir dans le pays, les pavillons des expositions n’étaient pas une simple «architecture d’exposition». Ils étaient plutôt une «architecture de représentation» mise au service des forces capitalistes, des stratégies coloniales et des aspirations démesurées de certains chefs d’État.

Mots-clés: architecture, expositions universelles, orientalisme, politiques, Tunisie.

{tab=English}

This article conveys an historical analysis on some pavilions representing the Tunisian presence in world fairs from 1851 to 2010. It focuses particularly on their architectural components. It wants to demonstrate that the adoption of architectural Orientalism as a cachet emanated predominantly from an orchestrated policy rather than the application of a fashionable stylistic. Pertinent vectors of the message intended by the empowered people to be transmitted; these pavilions were not simply «exibition architecture»: they were more «architecture of representation» at the service of the capitalist forces, the colonial policies and the overweening ambitions of some leaders.

Keywords: architecture, orientalism, policies, Tunisia, World Fairs.

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Testo integrale


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[gview file=”http://www.studistorici.com/wp-content/uploads/2014/06/07_MEDDEB.pdf” ]

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L’autore


Nader Meddeb est architecte diplômé en 2005 de l’École Nationale d’architecture et d’Urbanisme de Sidi Bou Saïd à Tunis. Il finalise actuellement un Ph.D en aménagement à l’Université de Montréal. Auteur de plusieurs articles, sections de livres et de communications libres, il s’intéresse au rapport de l’architecture de la ville à certaines notions comme l’espace public, la biopolitique, la gouvernance, le pouvoir, l’architecture des régimes totalitaires.
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Per citare questo articolo


Meddeb, Nader, «Les visées politiques et identitaires de l’orientalisme architectural au miroir d’une anthologie des pavillons de la Tunisie dans les expositions universelles (1876- 2010)», Diacronie. Studi di Storia Contemporanea, N. 18, 2|2014

URL: <http://www.studistorici.com/2014/06/29/meddeb_numero_18/>

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Licenze


Creative Commons License«Les visées politiques et identitaires de l’orientalisme architectural au miroir d’une anthologie des pavillons de la Tunisie dans les expositions universelles (1876- 2010)» by Nader Meddeb / Diacronie. Studi di Storia Contemporanea is licensed under a Creative Commons Attribuzione 2.5 Italia License.

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N18_VILA-ABADAL_thumb

15/ Bajo el signo de la esvástica. La Exposición de Arquitectura Moderna alemana en España (1942)

di Francesc Vilanova i Vila-Abadal

Diacronie. Studi di Storia Contemporanea, N. 18, 2|2014

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ABSTRACT TESTO INTEGRALE L’AUTORE REFERENZE LICENZE

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"Nürnberg - Zeppelin Feld" by jaime.silva on Flickr (CC BY-NC-ND 2.0)

“Nürnberg – Zeppelin Feld” by jaime.silva
on Flickr (CC BY-NC-ND 2.0)

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Abstract


{tab=Italiano}

Tra maggio e ottobre del 1942, giunse in Spagna l’Esposizione di architettura tedesca moderna, la grande mostra curata da Albert Speer e i suoi colleghi, che fu introdotta in Europa come il catalogo più completo di realizzazioni architettoniche e urbanistiche della nuova Germania. Dopo un periodo a Madrid, dove la mostra fu inaugurata dal dittatore generale spagnolo Francisco Franco, l’Esposizione si fermò a Barcellona, dove divenne un evento sociale e fu visitata da oltre 30.000 persone. L’impatto delle sue opere si aggiunse all’enorme fascino che la Germania nazista aveva risvegliato nei circoli intellettuali e politici della città. Questo articolo raccoglie le reazioni suscitate dall’Esposizione di Barcellona nell’autunno del 1942.

Parole chiave: Albert Speer, architettura, Barcellona, nazismo, regime franchista.

{tab=Español}

Entre mayo y octubre de 1942, llegó a España la Exposición de Arquitectura Moderna Alemana, la magna exhibición comisariada por Albert Speer y sus colaboradores, que fue presentada en toda Europa como el catálogo más completa de las realizaciones arquitectónicas y urbanísticas de la nueva Alemania. Tras su paso por Madrid, donde la exposición fue inaugurada por el dictador español, general Francisco Franco, la exposición recaló en Barcelona, donde se convirtió en un acontecimiento social y fue visitada por más de 30.000 personas. El impacto de sus contenidos se sumó a la enorme fascinación que la Alemania nazi despertaba en los círculos intelectuales y políticos de la ciudad. Este artículo recoge las reacciones que provocó la Exposición en la Barcelona de otoño de 1942.

Palabras claves: Albert Speer, arquitectura, Barcelona, Europa nazi, franquismo.

{tab=English}

In autumn of 1942, Barcelona received the Exhibition of Modern German Architecture, directed by Albert Speer. The objective of this exhibition was to show to European allies the pharaonic projects of Germany, the Europa’s future new capital, the new constructions and the new urbanism of the Third Reich. The pro-Franco leaders of Barcelona and the “new” intellectual ones (architects of reference) admired the promises and the challenges that the Nazi power was projecting in a promise of an enormous remodeling of the continent. These leaders were completely fascinated by the German power, they admired their military deployment in the continent and they identified their ideas with the main part of the Nazy ideological program.

Keywords: Albert Speer, architecture, Barcelona, Franco’s regime, nazism.

{/tabs}

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Testo integrale


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[gview file=”http://www.studistorici.com/wp-content/uploads/2014/06/15_VILANOVA_VILA-ABADAL.pdf” ]

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L’autore


Francesc Vilanova i Vila-Abadal es Profesor Titular de Historia Contemporánea en la Universidad Autónoma de Barcelona y Director del Archivo Carles Pi i Sunyer (Fundació Carles Pi i Sunyer d’Estudis Autonòmics i Locals, Barcelon). Miembro del Grup de Recerca en l’Època Franquista (GREF) y del Centre d’Estudis sobre les Èpoques Franquista i Democràtica (UAB-CEFID).
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Per citare questo articolo


Vilanova i Vila-Abadal, Francesc, «Bajo el signo de la esvástica. La Exposición de Arquitectura Moderna alemana en España (1942)», Diacronie. Studi di Storia Contemporanea, N. 18, 2|2014

URL: <http://www.studistorici.com/2014/06/29/vilanova_vila-abadal_numero_18/>

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Licenze


Creative Commons License«Bajo el signo de la esvástica. La Exposición de Arquitectura Moderna alemana en España (1942)» by Francesc Vilanova i Vila-Abadal / Diacronie. Studi di Storia Contemporanea is licensed under a Creative Commons Attribuzione 2.5 Italia License.

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IMPRESSUM

DIACRONIE Studi di Storia Contemporanea ISSN 2038-0955 Rivista e risorsa digitale indipendente a carattere storiografico. Uscita trimestrale. Autorizzazione n°8043 del Tribunale di Bologna in data 11/02/2010 Gli articoli di Diacronie. Studi di Storia Contemporanea sono pubblicati sotto licenza Creative Commons 2.5.

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